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環，到後面逐漸擴大範圍的外勾步，他接續步展示的區域越來越大，手上的姿態從一開始簡單向外相擁逐漸變得繁複，而在冰上篆刻出來的圖案卻越發的平靜。

萬物的哀鳴之中，原先作為信仰寄託的她僅僅成為了一幢建築，用其中的彩色玻璃與石塊記錄一個世紀接一個世紀的故事，而自身則歸回孤寂。

作為法國作家雨果同名小說改編而成的音樂劇。

《巴黎聖母院》的故事被用作揭露了宗教的虛偽，對腐朽的教會人員的批判，但同時也在向大家展現人道主義仁愛精神的美好。

這是個充滿對立與衝突的故事，同時也代表著信仰時代的逝去。

2011年的巴黎聖母院尚未消失，但2020年大火，塗寒和卻真正見過。

在那場大火之後，巴黎聖母院不復存在，巴黎僅僅保留的她曾經遺留下來的物件。

巴黎聖母院的故事是一場悲劇，而現實中，它終究已成為一場真正的悲劇。

《le teps des cathedrales》的音樂鑑賞不再是002交由給塗寒和，這次算得上是他第一次嘗試以著自己的角度來體會這首吟詠所帶來的歷史。

整個節目被他分為兩個部分，由過去不羈的自己與未來滿是懷唸的自己共同飾演。

神秘而又浪跡的祂再度登場。

塗寒和用白皙的指尖拂過臉龐，同樣是搖滾步，但這次格外的輕鬆、陽光與淡然。

仿若有道光一直跟隨著少年的步伐前行，在排鐘的聲音再度響起時，不斷變換著步伐，雲淡風輕的在冰面上繪製出一個個簡易的圖案。

他如同個吟遊詩人，不過是在旋轉時揮了揮手，身後無形的建築便拔地而起且再度消失，向著這位旁觀者展現歷史的變遷。

在這次考斯滕的設計上，塗寒和向譚儒提出了黑色的衣服上參雜了些許暗紅紋理的想法。

黑色為神秘而又莊嚴的教堂，而紅色則為不斷蔓延的火苗。

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