第565章 講談社孤身投稿

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終於完成日文作品《挪威的森林》後，曹志強也不去選什麼良辰吉日了，直接就帶著自己寫好的手稿，孤身一人去了日本的講談社。

講談社全稱“株式會社講談社”，就目前來講，是日本最大的綜合性出版社，也是日本主要的漫畫出版社之一，同小學館、集英社並稱日本出版界的漫畫三雄。

首選這家出版社，就是衝著這家出版社的實力雄厚，銷售網路最強，而且最擅長通俗類的出版。

《挪威的森林》這本呢，其實嚴格來說文學價值不高。

如果用挑剔的眼光看，這本情節平平，語氣淡淡，人物簡單，關係也不復雜，整體看來平平無奇。

然而，這份平平無奇的表面之下，卻隱藏著一股難以訴說，卻很難抑制的孤獨、迷茫、不知所措以及渴望自我救贖的情緒。

正是這股情緒，配合八十年代日本社會現實，讓這部獲得了大量普通讀者的共鳴，從而造成了一種狂熱的銷售浪潮，並且自從出版以來，長期霸佔日本歷史上排行榜總銷量第一的寶座。

沒錯，《挪威的森林》雖然藝術性一般，沒獲得什麼重量級的大獎，比如芥川獎之類的，但要論銷量，至少在日本，基本沒有對手。

哪怕是在日本被吹出花來的《雪國》、《我是貓》、《日本沉沒》之類，真要論銷量的話，也遠不如《挪威的森林》。

更何況，這個世界還沒有《雪國》這本曠世巨著了。

也正因為這世界沒有《雪國》，所以這本書是曹志強的下一本要抄襲，不，是要原創的書。

作為曹志強在日本的第一本出道，之所以沒選《雪國》，而是選了《挪威的森林》，主要是考慮到他現在人氣不足，怕名作被埋沒。

《雪國》這本巨著，畢竟在另一個時空的成書年代要早的多，哪怕《雪國》這本書的描寫中，時代特色不明顯，也可以無縫銜接的照搬到二十世紀八十年代的現代社會，但這終究有點風險。

所以，曹志強才選了更通俗化的《挪威的森林》，準備先用這本書來打響自己的知名度。

一旦曹志強有了知名度，再寫《雪國》這樣的文學性比較強的東西，也就更容易引起有關人士的重視，並早早引起轟動。

至於曹志強為何孤身一人就去講談社，不找個當地日本人引導，主要是他覺得沒啥必要。

因為曹志強前世比較喜歡看日本漫畫，所以對講談社的瞭解也比較多，進而多少了解了一下日本出版社以及圖書出版的規矩。

日本的圖書類出版，比起國內來，其實要開放的多，包容的多，規矩也大的多。

這個規矩大，主要指的是日本的出版流程比較公平，基本各個出版社差不多都一樣。

所謂的比較公平，指的就是所謂的“稿費均一制”。

這個稿費均一制，指的是不論是寫、漫畫還是寫隨筆，也不論是誰寫的，是著名作家還是初出茅廬的新作家，版稅基本都是按照同一個標準的規矩來算。

簡單來說，在日本出版文學作品，規矩都是明著的，收入多少基本都看市場表現，不會看人下菜碟，也不會根據作品種類的不同而單獨搞一套規矩，相對來說比較公平。

比如說，哪怕你是個大神級的著名家，如果你下一部撲街了，那還是按照撲街來算稿費，不會因為你是大神而有所優待跟特殊。

同樣道理，如果你是新出茅廬的新人作家，也不會因為你沒有名氣而輕視你，只要編輯能透過，同意出版你的，那就依舊按照規矩來，不會刻意貶低你。

而這種比較公平的出版規矩，據說早在六十年代就很成熟了，在八十年代更加成熟，甚至外國人也是一視同仁。

正因為曹志強知道這件事，所以才打