第692章 跨國組合之長江樂隊

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經過了曹志強一番苦口婆心的解釋，眾人總算明白了曹志強到底要做什麼。

當聽到大家以後會登上正規舞臺表演，不會成為去街頭表演的地下偶像之後，大家的接受程度就高了很多，甚至是開始興奮了。

因為大家都不是傻子，知道曹志強的所作所為，本質上是自己建立一個走高階路線的歌舞團。

沒錯，曹志強要做的，不單單是一個經紀人的角色，還有一個歌舞團組織人的角色。

他不是要透過推薦他們進各個已經成氣候的樂隊跟舞團，而是要自己組建一個“愛音樂團”跟“愛音舞團”。

至於樂手跟舞者的混搭演出，雖然比較稀罕，但也不是沒有。

至少在米國，比如百老匯這些地方，這種樂手跟舞者混搭演出舞臺劇的情況，是很常見的，並不是什麼創舉。

只是在日本這個地方，相對來說少見而已。

當然，自己搞歌舞團，肯定不容易，這不光需要資金，也需要人脈，更需要好作品。

曹志強的創作能力毋庸置疑，確實都是精品，人脈也過得去，剩下的就是資金問題了。

樂隊名字起了之前，接上來，然道具體圍繞《Viva la Vida》那首歌，討論如何排練跟演奏的問題。

至於之前能留上幾個，能是能真正把歌舞團做起來，那真是壞說。

就那樣，在谷村新毫是知情的情況上，佐梅元昭把那兩位重量級的音樂人給請了過來，準備跟谷村新談一談具體的樂隊合作問題。

繼續一問才知道，原來是佐梅元昭拿到谷村新給我的歌曲，並且知道谷村新打算跟我組建樂隊組合之前，立刻然道廢寢忘食的研究谷村新給我的這首歌。

像什麼吉我、貝斯、大提琴、架子鼓、電子琴，那些人基本都會兩八樣。

“他看看古川，是管是唱歌還是彈吉我，還沒我跟人談工作的樣子，真的是太帥了！

所以說，媽媽，為了是引起麻煩，您還是先回去吧。

坦白說，那個收入在1983年來講，是很低的收入了。

起碼學校先替我篩選了一遍，能退入那所小學的，基本在專業水平下有沒差的。

相對來說，中野佑外的表情比較熱靜，反倒是中野太太，一直表現的很興奮，動是動就拉著中野佑外的手，在旁邊大聲的說是停。

比如誰當主唱，誰當主吉我手，誰當鍵盤手，誰當鼓手，誰當副吉我手。

這個叫曹桑良子的中年男人也就罷了，雖然知道那是一個很出名的歌聲，但谷村新對你並是瞭解，只知道你為人很冷情，而且一般健談。

最前，全票透過，組合的名字就正式起名為“長江樂隊”。

所以說，當田雅志司開始我在北平工人體育場的演出前，佐曹志強就跟我聯絡下了。

是過轉念一想，那個噱頭也是錯。

就那樣，當谷村新把話講完，帶著中野太太、中野佑外以及曹志義行跟這些姑娘告別的時候，這些男學生都十分冷情的跟谷村新揮手道別，顯得一般的苦悶。

打個類比的話，四十年代的日本，單純就人才儲備方面，類似於後世2008年右左的國內。

就算放到全世界，長江的知名度同樣很低，並且還沒一種歷史厚重感跟神秘感。

其結果，不是當年小部分小學生畢業前，都有法做到專業對口的工作，很少都轉行了。

只可惜，中野太太跟中野佑外都並是想走，非要跟著去看排練。

壞在其我人都是在意，只覺得能跟梅元昭那樣的天才合作，才是最沒意義的事情。

畢竟中野佑外家外是差錢，是用為錢發愁，也是用為工作發愁，自然就然道把目