第460章 爭啥啊，有啥好爭的

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強的囑咐後，安平跟徐春倆人也不再表情沉重，反而都表現的雀躍活潑，似乎對周圍的一切都感到新鮮好奇，還不斷拉著左田玲子跟左田繁理問東問西。

反倒是曹志強，並沒有參與其中，而是跟左田雅志湊在一起，邊逛邊聊。

曹志強對那些所謂先進電器跟時髦衣服都沒興趣，他更感興趣的是各種磁帶唱片。

卡帶跟黑膠唱片這些也就罷了，最吸引曹志強的，其實d唱片。

一問左田雅志才知道，原d唱片d播放機，早在去年就已經在日本商業化，也就是推出市場了。

…

只不過，因為現在d機太貴d也太貴，所以此時d一般都是古典音樂那種經久不衰的。

像流行音樂，此時的主流還是卡帶跟黑膠唱片。

其中，卡帶是更大眾化的音樂介質，黑膠唱片則稍微高檔一點，一般是小資以上才玩，但總起來說，黑膠唱片也不算稀奇。

另外，日本此時的卡帶價格也很高。

以左田雅志為例，他此時發行一張單曲卡帶，一盤卡帶的價格在3500日元左右，按照此時日元對rmb120比1的匯率來算，也就是大概29元rmb一盤，是國內一盤磁帶價格的五倍多近六倍了。

空白磁帶便宜一些，但也要1500日元，也就是摺合rmb12.5元一盤。

換言之，如果按照市場價算，左田雅志發行一盤3500日元的單曲磁帶，拋開1500日元的磁帶價格，還剩2000日元的溢價收入。

看似在日本賣一盤流行歌的磁帶售價很高，但等著分的機構同樣不少。

根據左田雅志的說法，目前日本唱片業已經很健全，尤其是分成比例，基本都很固定了。

左田雅志是因為近期成為大熱歌手，才能有2000日元的溢價，一般歌手都是1000日元的溢價，也就是一盤磁帶賣2500日元才是普遍。

通常來說，歌手能拿到售價的百分零點五，只有大熱歌手，比如中森明菜，左田雅志這種，才能達到百分之一甚至以上。

好比如今的左田雅志，他現在就能拿到售價的百分之一，也就是3500日元裡嗎，他能拿到35日元。

然而，作詞家跟作曲家，拿到的更多，分別都能拿到售價的百分之二，也就是70日元。

如果作詞作曲是一個人，那就合併在一起，也就是能拿到140日元。

哪怕你作詞作曲加演唱一條龍，也只能拿到售價的百分之五，還是稅前。

比如一盤3500日元的磁帶，如果詞曲作者跟演唱者都是一個人，那他就可以拿到175日元，摺合rmb不過1.45元！

從這個角度講，在日本當歌手，跟在大陸當歌手，拿到的錢其實相差不大。

當然，這是曹志強個人的情況。

畢竟他在大陸有自己的唱片公司，發行唱片是自己說了算，當然可以給自己搞高額分成。

要是換成其他普通大陸歌手，此時在大陸發行一盤磁帶絕對拿不到分成模式。

原因很簡單，大陸此時的唱片發行模式不是分成制，而是聘任制，也就是唱片公司找歌手唱歌，然後歌手發行多少張唱片，利潤跟歌手沒關係，最多成績好了，給歌手多發點獎金。

你唱的歌，在國內發行超過百萬張磁帶，唱片公司能給你一萬塊錢獎勵，就已經很良心了。

比如後來的李靈玉，她在八十年代中期錄了一張專輯，賣出去八百萬張，可也只拿到了四萬元獎金。

因此，要是大陸其他歌手來日本，也能大火的話，那確實更賺錢。

但對曹志強來講，要是按照日本這個分成模式，他就算成為左田雅志這樣的大熱歌