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有他第一次在義大利看國家國寶級名畫畫展, 在敦煌石窟看到那些工筆重彩國畫時……才感受到過。
代超站在沈佳儒的客廳裡，精神世界卻在顛覆。
他經歷著時空錯亂，忽而在畢加索的油畫展，忽而被北魏壁畫包圍，忽而又置身在色彩絢爛的大草原上……
華婕畫中最刺激的、衝突的、碰撞的色彩和佈局，引發了代超對動盪和不安的聯想。
於是，他曾經看過的關於類似情緒的記憶被激發——
畢加索在發達的國度經歷戰爭，畫出《格爾尼卡》。
殘缺的肢體，扭曲的野獸，掙扎的人類和詭異的拼接，將戰爭的那種殘酷、冰冷、扭曲、詭怖描繪的令人渾身發冷，又發熱。
而北魏的壁畫是一群自出生起便置身在戰爭中的藝術家，更真實和深入的對那個人民已經習慣戰爭的時代的表達——
用神佛的威嚴、恐怖和無情，含蓄、高階的側面描繪戰爭時代。
哀而不傷，樂而不淫。
代超曾被兩個國家的藝術家們，生猛的想象力，不同藝術形式的表達，震顫和征服。
華婕的藝術缺少了宏大的、悲愴的歷史背景的託舉，卻在一個蓬勃向上的國度裡，描繪了一種人們靈魂深處最為渴望的生機。
最具衝突的色彩的碰撞；
最柔和的細節描繪，最灑脫的遠景處理；
最豐富亮眼的顏色暈染和潑灑……
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