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吳大志說完,羅宇澤嘿嘿一笑,還拍了下巴掌,“哎喲!您老不說我還不好意思提,吳奪現在不輕易給人看東西哩!”

“我什麼時候沒給你看啊?”吳奪笑著介面。

“我是說不輕易看。”羅宇澤一邊開啟行李箱,一邊又道,“這一趟來青都市,訊息挺偶然,也挺有戲劇性,沒想到竟然真的收了東西。”

結果,羅宇澤開啟箱子之後,大家都不由笑了笑。

因為本來看箱子的體積,還以為是個不小的件兒,結果裡頭全是煙,得有二三十條。煙盒沒商標,白盒,倒是也封了塑膜。

羅宇澤先是順手拿出幾條,“青都捲菸廠弄的,大家留幾條嚐嚐。”

接著,才從箱內一側拿起了壓在幾條煙下的一個長條形的錦盒。

這是個書畫盒。

吳奪一看,“喲呵,你現在還敢自己收書畫了?”

“先看東西,回頭給你細說。”羅宇澤說著,就把書畫盒開啟了。

這是個橫軸,寬度也就一尺多,拉開之後,長度也只有一米半左右。

這是裝裱後的長寬,畫心面積也就兩平尺左右,而且一端還加了題跋。

看裝裱和題跋,不怎麼老,看著應該是清中期以後的。

不過,畫心的年份,不能根據裝裱和題跋判定,因為裝裱可能是後來重新裝裱,題跋也可能是後來加上一併裝裱起來了。

一看畫心,大家的目光都有變化。

他們都不算外行,雖然說不上精通書畫,但是東西看多了,好賴很容易分出來。

畫心之上,湖邊有山,山邊巨石嵯峨;湖邊亦有林,層林盡染紅;湖水波光粼粼,有一小舟飄在湖中。

除了湖水近似留白,其他的景物都是密密匝匝;這種對比,讓人感覺到一種很特別的味道;而且細品之後,氣象萬千。

如此小的尺幅之上,尤為難能。

“好一幅秋林湖石圖!”吳奪心頭暗歎。

只是,這幅《秋林湖石圖》上,沒有任何款印,只有構成圖畫的筆墨色彩。

而接上的題跋,則是一幅對聯:

丹青入我眼

赤葉添湖光

題跋倒是有落款,但是落款是個號:半望齋主人。

落款下有鈐印一方,也是“半望齋”。

字型是行書,寫得中規中矩,有功底,可也沒什麼太出彩的地方。

鈐印是陽文,刀工尚可,金石味道也可以,但也不像是名家之作。

吳奪先是仔細看了看,他沒聽說過“半望齋”這個堂號。

葛亮看到之後,就手拿起手機查了查,也沒查到;羅宇澤看他查,還跟了一句,“甭查了,我查了老半天也沒查到這個‘半望齋’。”

雖然吳奪還沒“聽”,但這情況他感覺“半望齋”可能是個不知名的堂號;自古以來這樣的堂號太多了,古代文人,稍微有點條件的,誰還沒有個堂號?

應該是這個“半望齋主人”得到了這幅《秋林湖石圖》,而後重新裝裱了,裝裱之時,加上了自己的題跋。

透過裝裱和題跋的紙質、墨跡來看,年份確實在清中期以後,而且還可能更晚,晚到清末。

而畫心,肯定要老得多,從紙的老舊程度和筆墨顏料的氧化程度來看,最晚也能到明,也不像是做舊的。

吳大志似乎很感興趣,認真地看起畫來。

他重點看的是皴法。

“有牛毛皴,也有解索皴,乾溼相得益彰。厚重不失秀,清雅帶肅穆,這畫兒,絕不是普通畫家的作品!”

牛毛皴和解索皴都是繪畫的皴法。顧名思義,牛毛皴像牛毛,用細線密皴;解索皴就像解開繩索一樣,是

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