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出現,從元代到現在,七百餘年一直延續,就沒有中斷過。

但是釉裡紅,卻時斷時續。釉裡紅是元代創燒,但是技術不行,主要靠碰,孤兒精品很少。

釉裡紅技術穩定且充分燒製的時間段,就兩個:明初、清三代。

銅作為著色劑,很不好控制髮色,大大影響成品率。燒不好,不是深得成了“釉裡黑”,就是燒沒了成了“釉裡白”。

明初洪武時期,因為朱元璋的喜好,大力攻克技術難題,大量燒造釉裡紅,出現了不少精品。

朱元璋是非常喜歡紅色的,他姓“朱”,年號“洪”武也和“紅”同音,加之朱元璋對青花並不感冒,所以洪武時期的瓷器,釉裡紅燒造的比青花要多。

當然這個“多”是相對的,因為洪武時期燒造的青花本來就很少。同時,在洪武時期,雖然釉裡紅燒造技術提高了,但廢品率也不低,所以比起其他瓷器品種來,洪武釉裡紅的總量相對還是很少。而如今傳下來的,那就更少了。

洪武釉裡紅有個顯著特點,往往都是大器型大個頭,看著很霸氣。這和後來永宣時期的釉裡紅,風格對比很明顯。

而在宣德朝之後,釉裡紅停燒了。這也不難理解,因為宣德之後官窯瓷器進入了一個“黑暗期”,常規品種都少了,釉裡紅燒造難度這麼大,乾脆就停了。

洪武釉裡紅瓷器,不僅是官窯,而且限定作為宮廷用瓷,完全退出民間流通領域。這和青花瓷器一直基本維持著官窯民窯平行的生產格局是不同的。

而後來清三代的釉裡紅,終究和洪武釉裡紅差著不小的年份。所以,在市場認可度、特別是從拍賣紀錄上看,在釉裡紅瓷器之中,洪武釉裡紅長期佔據著龍頭老大的位置。

所以,魏風一說洪武釉裡紅,吳奪還真是有點兒小激動,“什麼器型?”

“石榴尊!半米高呢!”

石榴尊這個器型,一聽就知道像石榴。短頸圓腹圈足,特別是唇口外翻,像是石榴熟了張開的口兒。

“我去,我怎麼越聽越玄乎啊?”吳奪皺了皺眉,“洪武釉裡紅,就算是盤子碗的這種趴著的器型,那也不便宜了,你這撲通一聲說出個石榴尊······”

“所以我很謹慎啊,上次看了一次,這次又約了一次。不過貨主也說了,今天是最後一次了。”

吳奪又問,“你說的這貨主是你表舅介紹的對吧?應該不是行里人了?幹嘛的呢?”

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