第273章 董其昌，任伯年

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及到一個問題，就是拍賣行業從不保真，根本上還得靠參拍者的眼力；但是呢，拍賣公司雖然可以不保真，卻也有告知參拍者拍品瑕疵的義務。這個瑕疵不僅僅是破損之類的硬傷，還有爭議這種“軟傷”。

於是，就有了“款”和“傳”的標註。

“款”是指書畫中的題款和鈐印。一幅作品上，有某位書畫家的題款和鈐印，卻沒有明確的傳承記錄，同時拍賣公司又不能保證為真，那麼，就加一個“款”字。

“款”字作品，可能是真跡，也可能是高仿甚至臆造作品。

而“傳”字作品，恰恰是書畫作品上沒有作者的題款和鈐印，但是呢，傳承有序，而且往往附帶大量收藏題款和鈐印。

宋元之前的書畫作品，有相當一部分是不落作者款印的，但其中不乏傳承有序者，比如故宮裡就有很多這樣的作品。

也就是說，“傳”字作品，是後人認為是真跡的作品。而且，這些“後人”往往是收藏界名人。

從機率上來說，“傳”字作品，其實比“款”字作品更可靠。但是具體到某一幅作品上，要麼是百分之百，要麼是百分之零；“傳”字作品，一樣有“假戲真唱”的可能。

這幅董其昌仿倪瓚風格的《江南秋野圖》，嚴格來說就屬於“款”字作品。

但是，這樣的買賣，和上大拍不一樣，不僅不保真，而且不提醒，想買就自己鑑定吧。

《江南秋野圖》的價簽上，標註的價格是399萬，可能是覺得400萬不好聽。這個價格，相比真跡，打折很厲害。若是真跡，這樣的尺幅，應該是能上千萬的東西。

但是，399萬，終究不是一個小數；若是高仿，哪怕是明清時期的高仿，又不是名家仿作，遠遠到不了這個數。

吳奪先是跟著大家觀察了一下，這裝裱很新，新到吳奪也能看出就是幾年之內的事兒，特別是紅木軸頭，顯然就是新木料新做的。

對一幅古畫來說，完好的原裝舊裱自然是最好，但是後來的裝裱，只要不破壞畫心，問題也不大，因為價值終究在畫心上。而且，原裝舊裱若是殘破不堪，那也需要重新裝裱。

畫心的紙張、墨色、朱印，倒是顯得夠老。

除此之外，筆法什麼的，以吳奪的眼力，就看不了那麼深了。

書畫作品很多，不能在這一幅上浪費太多時間，吳奪瞅個空當，假裝從一側上前細看，順手碰了碰畫心。

當然，他也很小心，只是去觸碰裝裱和畫心結合的地方；為了拖延時間，眼睛還得湊近來回掃視。

結果，還真不止吳奪一個人這麼幹，梁啟明也在另一側伸手觸控了畫心，而且他摸的，是有墨跡的地方。

這書畫鑑賞，一般是不會用手直接觸碰的，往往會帶上手套；而且鑑定主要是靠眼看，基本不需要觸碰。這倆人在畫的一左一右上了手，圍觀的人有的就皺起了眉頭。

其實若是手很乾爽，也沒啥影響，但這樣顯得很不專業。

實際上樑啟明很專業，他觸碰墨跡和紙張的結合，正是為了更好地判斷老舊程度。

不過樑啟明收手很快。

吳奪收手之後，迅速後撤，扭頭之際，卻發現梁啟明正在看他，目光相接，梁啟明笑了笑，“小吳啊，看來你除了瓷器，對書畫也很有研究啊。”

“讓梁總見笑了。”吳奪笑著應了一句，便點點頭離開了。而梁啟明，也離開了這幅畫。

胡允德並沒有看這幅畫，而是在看長方桌上的一本冊頁，吳奪湊近低語道，“德叔，怎麼不先看看最顯眼的？”

“我看了啊，不過只是掃了掃題款，我就覺得······”胡允德說到這裡，只做了個“懸”的口形，而後又道：

“他的