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你這裡的遊客太多，你可別怪到我身上來啊！”
“哈哈，馬總說笑了，我求都來不及呢！”
“林總啊，你和黎總有事先去忙把，我這裡再研究一下拍攝的方案。等到後天虞婉怡和秦紫雲到這裡後我們再確定一下動作。”
“行，行，馬總，那我就不打擾你研究了。晚飯時再見。”
接下來馬修又仔細看了一遍大劇院裡最出色的建築，並和攝像團隊進行了商討。
本來以為拍攝將會受到嚴格限制的攝像師們，這次總算可以在大劇院裡大展手腳了。
他們在接下來的時間裡，連飯都捨不得花時間去吃。還好馬修的牌面大，別人一看他們不願浪費時間，就給他們送餐了。
而馬修在演奏大廳裡給樂隊講述了《春之聲》圓舞曲的寫作由來——他是在老家過春節時看到已經有嫩綠的小草破土而出，而春天也即將回歸大地，這樣就有了靈感寫了這首樂曲。
“其實這和上次你們演奏的《女學生圓舞曲》在本質上沒有什麼差異，都是迴旋曲式結構。不過和其他圓舞曲相比它並不是完全遵循‘強，弱，弱’這個規律。它比較自由，而正是這種自由讓人想起春天盎然的生機！
單從演奏技巧上來說，它完全比不上Gloria這樣複雜的多變的結構。我相信你們單從技巧上來說是沒有問題的。不過我提醒你們在演奏的時候請把自己帶進春天的場景中去。”
雖然馬修並不是大劇院的音樂總監，或指揮。但他卻被賦予在樂隊的排練中隨時打斷的權力。當然前提是他的曲子。
終於等來了虞婉怡和秦紫雲。
《春之聲》圓舞曲對於虞婉怡來說是一首全新的曲子，所以馬修先要和她一起跳熟練。並且要和她設計一些舞蹈動作。
也幸虧虞婉怡的舞蹈功底紮實，馬修只要一講，她就能做出動作來。雖然華爾茲是雙人舞，但並沒有規定一定要兩個人跳。（這是馬修發明的舞蹈，他有最終解釋權。）
所以他設計了虞婉怡從臺階上一步步旋轉著跳下來；還有在噴泉的護壇上跳；這些還真只有虞婉怡才行。
秦紫雲在普通平坦的地面上還行，但上面的那些地方她還真不行。
當然為了激發兩位女舞者的積極性，馬修還特地為兩位女士專門設計了十多套服裝。都是宮廷盛裝，極具觀賞性，而且尤其在跳華爾茲的時候能發揮出百分之二百的效果。
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