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得能詮釋好老肖。
當然彈不好！
這還是老柴在這裡出現的第一首曲子。
那些著名的《葉甫蓋尼·奧涅金》、《1812序曲》，《天鵝湖》和《胡桃夾子》哪首在這裡出現過了？
所以馬修認為他沒有老柴的調性也很正常。
而這個調性有要有很多的曲子去培養，但馬修可沒這個打算。
沒事，馬修有就行咯。
看著周至力這麼認真的情況下，馬修自然對他進行了一對一的指導，而且還是在樂團的配合下。
要知道馬修不可能長時間待在這裡，等他一走這裡不就又是周至力的天下了嗎？還有誰能比他更有資格演奏馬修的作品呢？
他可是被馬修單獨指導過的男人！
在教了會兒之後，馬修對整支樂隊的配合情況也有了一定的瞭解。
下面就輪到他上場了。
這種形式對於這個樂團來說是經驗豐富的多了。畢竟他們已經合作過很多次了。
但因為這次的內容又是第一次出現，所以還得抽時間進行一系列的對樂團的指導。
這個就比較費時間了。
畢竟這首協奏曲的時間也不短，還是得花點時間的。
而且還要為虞婉怡的演唱進行伴奏。
馬修想了趁這次在這裡，乾脆將幾首歌都準備起來。
除了這次的《tonight we Love》和古諾的小夜曲外，他還把上次菲奧娜的專輯裡的《如歌的行板》也拿了過來。
而這三首歌對於國內來說還是全新的。上次菲奧娜的專輯東國沒有引進。
如果單從歌曲方面來說，這對於歌劇院樂團是完全沒有壓力的，更不用說有馬修的現場指導。
只是拿了譜子，花上點時間完全沒問題。
別忘了，馬修才是‘第一責任人’，虞婉怡是第二，至於樂團，對於廣大聽眾來說只不過是錦上添花，提高一下檔次的存在。
所以馬修對他們的要求也不是太高。
但到了鋼琴協奏曲的時候，那就完全是兩個樣子了。
他對於樂團提出了各種要求。
這種要求在初次提出時大家都不能理解，但出於對馬修的信任大傢什麼話都沒說。只是按照他說的去做。
沒想到效果出奇的好！
越是順利，大家心情越好，演奏起來也更完美了。
虞婉怡是其中最高興的一個。
他們到了大劇院後首先排練的卻是古諾的小夜曲，這是她堅持的。
“奇奇怪怪的，好吧，哪一個先倒是沒有講究。”
馬修倒是以為虞婉怡喜歡《tonight we Love》這首，想等樂隊和自己的配合再完美一點。
而小夜曲只是首小編制的貨色，又不復雜。
真要簡單一點，一架鋼琴足矣！
哎，一架鋼琴有點簡陋了吧！
好吧，不是有點，是很簡陋啦！
馬修一開始就想著是自己給虞婉怡伴奏得了，但被黎總知道後，就強烈要求他使用大編制。
要不怎麼對得起‘藝術歌曲’這張金名片呢！
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