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經逐漸跟不上時代的發展速度了。1967年日活公司爆發財政危機，經濟每況日下。苦苦堅持到70年代初，日活最終於1971年結束了普通影片生產，全面轉入廉價的浪漫色、情片製作，基本停止了對主流高成本電影的拍攝。到了八十年代，日活的口碑已經差了不少。加上幾個大導演的出走，導致日活財政一直不見轉好，無力跟東映、東寶爭奪美國電影發行權，也無力跟角川、松竹爭奪港產大片，這令日活只有大量引進港片一條活路。
不誇張的說，要是沒有日活公司，香港那些粗製濫造的電影，至少有一少半很難賺到錢。
岑建勳主政德寶時期跟日活關係不錯，八十年代香港電影四巨頭中，德寶公司成立最晚。當時為了打入日本市場，初期主動放低了門檻找上了半死不活的日活，也是透過德寶公司，日活才得以引進香港的賣座大片，賺了不少錢。
實話說，徐帆想從岑建勳身上獲得的政治收益還沒見到，但是經濟上卻累次受益。曙光公司也因此繼承了不少德寶遺留的遺產。
幾張電影票，對於身價數億日元的中島正雄而言不值一提，但是心意放在這裡。
他見徐帆也會辦事，面上笑容越發和善。
聊著聊著，聊到了他的新電影，中島正雄好奇，“聽說徐先生要拍的新電影，是鈴木君的《七夜怪談》？這部恐怖在國內名氣很高，被譽為‘恐怖的金字塔尖作品’。徐先生怎麼會想到拍攝這部電影呢？”
怎麼會想到拍《午夜兇鈴》自然是為了開啟你們日本的市場，徐帆笑而不語。《午夜兇鈴》系列在日本創造了124億日元的總票房，而且拍攝技術難度並不高，成本也可以控制在一千萬港幣上下，都是他拍攝這部電影的主要原因。
《午夜兇鈴》歷史上拍攝的時候，導演中田秀夫還只是個新人導演，名氣不顯之下跟院線的分成配額很低。這部電影在日本創造了37億日元的總票房，但是電影公司所獲得的配給收入只有十億多日元。有關這一點他無疑能做的更好得多，因為自己的第一部電影《死亡遊戲》在日本便創造了3.35億日元的總票房。第二部電影《逃出立方體》的市場期待度也很高，若是能更上一步，曙光跟日活就更好談判了。
92年正是港片在日本影響力最高的一年，反正到時候曙光能賺到的錢一定要比歷史上中田秀夫他們所在的電影公司要多得多。;
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