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《午夜兇鈴》絕對堪稱是改變了恐怖電影歷史的一部電影，儘管在此之前也誕生了不少靠烘托恐怖氣氛制勝的電影，卻從來沒有一部電影能夠走到這樣的高度。它不僅儲存了亞洲電影獨有的細膩劇情跟恐怖氣氛烘托手法，更是引入了特效技術大量，同時劇情合理度上也模仿著增加了美國電影色彩。不誇張的說，這應該是近些年來最成功的一部結合了東西方電影優點誕生的產物。
上映首日斬下了189萬美元的總票房後，《午夜兇鈴》在美國上映的第二天，美國媒體的報道和影評，對於《午夜兇鈴》的態度紛紛來了一個180度大轉彎。最開始所有人都以為二十世紀福克斯做了一筆糊塗買賣，他們給出了十分優厚的分紅，引入了一部虧錢的電影。宣傳的不足加上對於亞洲電影幾十年來的輕蔑，令絕大多數的美國媒體都預測這很可能會是部爛片，那個靠模仿美國電影拍攝風格，在美國逐漸打響了一些名頭的年輕亞洲籍導演徐帆做出了愚蠢的選擇，在自己名頭還沒響亮到可以影響到觀眾之時，便著急的將亞洲文化強塞給美國觀眾……
但是現在沒有人提起這些事，就像是從來沒有發生過一樣。書報亭的報紙堆裡，一份份還散發著油墨香氣的嶄新報紙跟雜誌上，娛樂版的頭條標題那麼顯然：“亞洲恐怖風暴來襲！”
事實上，那些美國報紙跟雜誌上並沒有誇大事實。
只能說二十世紀福克斯為《午夜兇鈴》安排的上映時間實在是太巧了。受到去年美國電影票房爆發性透支的影響，去年多部大片扎堆在聖誕檔期上映，導致今年上半年美國院線拍片的電影之中沒有幾部大製作影片。
從四月初到六月，在美國院線排片上映的知名度較高、或者觀眾期待值夠高的電影只有那麼幾部，分別是4月2日首映的《小鬼闖天關》、4月16日上映的《秋菊打官司》、4月30日上映的《墮落東京》、5月7日上映的《李小龍傳》、《龍貓》、《東京之戀》、5月21日上映的《反斗神鷹2》、5月28日上映的《超級瑪麗兄弟》、6月9日上映的《侏羅紀公園》以及6月25日上映的《西雅圖夜未眠》。
能夠影響到《午夜兇鈴》票房，橫豎數來一部都沒有。
《小鬼闖天關》票房倒是火熱，可惜在四月底便結束放映。《秋菊打官司》更是坑爹的只能在美國的一些私人文藝影院上映，上映一個多月收穫了百萬美元票房，觀眾不是美國影評家就是美國電影導演，願意掏錢買票觀影的觀眾寥寥無幾。《墮落東京》上映第二週遭強制下畫，首周票房尚且不足四十萬美元的它再一次印證了濃郁的亞洲色彩不被美國觀眾所接納。
而在《午夜兇鈴》上映兩天前登陸影院的《李小龍傳》、《龍貓》、《東京之戀》三部電影也是各有坑爹，《李小龍傳》只能在唐人街的華資影院放映圈錢，進不了美國主流院線的它虧錢是註定的，同時也再一次印證了華語電影的驕傲--武打電影，在美國白人社會接受度十分一般。《東京之戀》延續《墮落東京》的成績，不出意外被強制下畫是早晚的事情。而去年創造了日本票房冠軍的《龍貓》，在美國一樣叫好不叫座，上映幾日上座率一直沒有超過兩成，估計難以撐過兩週上映期便要遭遇下畫。
六月將上映的《侏羅紀公園》跟《西雅圖夜未眠》毫無疑問將是兩部熱賣電影，可惜與《午夜兇鈴》的檔期相隔太遠，完全影響不到它的成績。
不得不說，二十世紀福克斯的無心安排，為《午夜兇鈴》製造了最完美的熱賣時機。因為遍觀整個美國四五六月上映的電影中，唯一能夠影響到《午夜兇鈴》票房的，就只有一部91年曾經熱賣的惡搞類喜劇片《反斗神鷹》的續集《反斗神鷹2》，但是兩者之間的放映檔期也幾近相隔半月之久，而且兩部電影的題材各不相同，碰撞並不明顯。至於
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