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儘管《午夜兇鈴》嚇壞了很多人，讓他們壓抑難受了一個晚上，那些恐怖的鏡頭更是深深地紮根在腦海裡揮之不去，甚至有些人還為此做了噩夢。
雖說之前在電話裡，跟岑建勳提過自己會在日本這邊的首映結束後便離開日本趕回香港，不過真當1月11日的電影首映結束後，劇組的主創人員現行離開了日本趕往香港，但是徐帆本人卻沒有離開。一方面他在跟日活公關，儘可能的增加《午夜兇鈴》在日本的放映院線數量，另一方面，也在等待日本這邊，《午夜兇鈴》首日放映資料。
當東京的黑夜過去，白晝來臨，經過了半夜加班的核實後，到了1月12日清晨，徐帆坐上9點飛往香港的飛機時，他已經拿到了首日的電影票房統計資料。
《午夜兇鈴》日本首日票房只有2734萬日元，比想象中的略低了一些，不過卻在他心裡畫出的安全線之上。雖然比黑澤明的《嫋嫋夕陽情》上映首日3188萬日元票房低一些，但《午夜兇鈴》的爆發力可不是《嫋嫋夕陽情》可比的。黑澤明的據說耗資4700萬日元巨資拍攝電影，雖說收回成本不難，但是以其上映五天票房才剛過6400萬日元的勢頭來看，想要像他其它作品那樣賣座，基本上是不可能了。
而《午夜兇鈴》則不然，這是一部讓恐怖片、驚悚片甚至懸疑片迷跟cult片迷興奮得瘋叫的電影。不用一點血腥跟暴力只靠著對恐怖氣氛的烘托跟特效高成本效果，就像日本一個收到記者採訪的影迷的評論：“太刺激了，我簡直不敢相信原來恐怖片還可以這麼拍。跟《午夜兇鈴》相比，我過去看過的那些恐怖電影都只能說是弱爆了，人物做作、劇情生硬、沒有一點恐怖氣氛，過去我會為那些電影感到恐怖，完全只是因為我沒有看到一部真正意義上的滿分恐怖片！今年賀歲檔上映的《午夜兇鈴》絕對是一部好到不能再好的，令人激動到心臟比平時會快上四五倍跳動的好電影！”
“我簡直不敢相信，一個非日本人，能夠創作出這麼一部對日本文化如此理解的電影。《七夜怪談》這部我看過，雖說電影主要是根據改編，但是編劇也在改編劇本的時候，進行了大刀闊斧的修改。我問過爺爺、奶奶那些老人，他們也確實知道，在過去原來日本的水井，竟然還有著其他的蘊藏含義。我簡直愛死了這部電影，太經典了！”
“這是一部神作！無法超越的神作！”恐怖片迷紛紛喊出了這一個口號，令人毛骨悚然的恐怖鏡頭加大量特效，毫無任何血腥的鏡頭，卻能令電影比出現血腥場景更加的恐怖，再加上電影中那淡淡帶著的懸疑跟一縷對人性跟人類關係的討論，臺灣的答案是：“在臺灣提起對美國恐怖片的印象，恐怕很多人的第一回答便是前年臺灣引進的那部《沉默的羔羊》。美國恐怖片公認模式的是血漿、血腥鏡頭加變態殺手，很明顯那個去年拍出了一部名為《傲慢與偏見》的電影調侃美國同行的年輕人，對於傳統的歐美式恐怖片的拍攝手法跟模式很瞭解。但他並沒有學著歐美，也拍攝出一部賣弄血漿的電影。恰恰相反的，他靠著自己的想象力跟創造力，將一幅幅沒有任何血腥劇情的場景組合再一次，輔之以特效鏡頭的處理。於是便有了這一部集香港甚至亞洲傳統恐怖片精華的大成之作--《午夜兇鈴》。雖然這部電影才剛在臺灣上映，但是迅速掀起了一場狂熱風暴……整個臺灣島都因為這部電影的上映，籠罩在恐怖跟不安的氣氛之中。但人們樂此不疲，甚至一些年輕人更是主動放棄跟家人一起去看什麼賀歲電影。他們的眼中，如今就只有了這部能把成年人嚇哭的恐怖電影。”
恐怖片迷的瘋狂，也就代表著徐帆的鐵桿粉絲們有多瘋狂了。因為從《死亡遊戲》至今，他一共執導拍攝了四部電影，係數都是恐怖、驚悚題材的電影，最是符合年輕人的獵奇需求。只是香港每年雖然也有為數不
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