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如機器人旺財（另外一個機器人叫來福）所說，五維時空裡時間是實體，就像一根線，你可以看到線上從頭到尾的每個瞬間，但是，要改變過去瞬間發生的事情，只有藉助引力波。
於是，基普·索恩和特效組一起開始思考超立方體裡面應該是什麼樣子的，尤其是如何展現時間是一個實體，如何展現所有物體在整個時間線上的每個瞬間。
在基普·索恩的幫助下，特效工程師們得以找到一個平衡點，既不讓畫面顯得太過雜亂，又要從陳飛的角度觀察時間線上不同瞬間陳墨菲臥室裡發生的事情。
特效組的辦法是把陳墨菲臥室的六個像縮小，並讓每個像發射兩條垂直的線，這兩條線就是時間線。
每當時間線相交的時候，就會產生一個臥室的像，因此整個五維空間裡可以有無數個臥室的像。
這些像位於時間線不同的位置上，因此每個像所代表的時間不同，陳飛只要沿著時間線漂浮，就可以看到陳墨菲臥室的過去或未來。
章昊始終希望在片場給演員一些能夠參照和互動的東西，他不希望讓演員在空無一物的綠幕前面全靠想象來完成表演。
即便是對於如此抽象的超立方體，他也要求特效團隊能夠在片場搭個什麼東西出來。
最終，他們搭建了超立方體的其中一部分，由四個房間所包圍，在後期階段，這些房間會被擴充套件成無限個。
超立方體的片場實拍同樣用到了投影機，特效團隊把時間變化產生的影象投影到搭建的房間四壁上，這讓整個拍攝團隊對於超立方體內部的時間軸都有了直觀的認識。
當然了，這整場戲的每一幀都新增了數字特效。
陳飛穿過超立方體的時間隧道，瀏覽時間軸上的所有瞬間，這個隧道背景毫無疑問是cG製作的。
但是章昊仍拒絕使用綠幕，而是在片場把華仔吊在幕牆前，幕牆上投影的是前期做好的粗略版時間隧道畫面。
在後期階段，這個粗略版的背景會被替換成更精細的cG影象，這自然需要做大量的摳像和鋼絲擦除。
當陳飛成功地把資訊傳遞給陳墨菲後，五維空間開始崩塌，在製作這個特效時，畫面中的每個收縮面都是按照超立方體的旋轉法則來收縮的。
大劉不止看到了超立方體的製作方式，還看到了劇組是如何利用這樣的效果來拍攝，結果震撼到無以復加。
在劇組探班三天後，大劉對章昊說道：“我原來一直以為《三體》是不可能搬上大銀幕了。
但是看了你在《星際穿越》裡所做的工作，我開始相信了，伱開始把不可能變成可能。”
章昊唯有苦笑應對，《星際穿越》也好，《火星救援》也罷，都是有參照的。
但《三體》沒有參照，儘管搞了這麼多大專案，章昊仍然沒有信心能拍好這部電影。
還需要做準備，或許需要讓他穿越的外星人幫忙……
《星際穿越》結束後，章昊會開始一部真正意義上不借鑑前世，自己掌控的第一部電影。
《三體》難度太大，章昊打算先從《鄉村教師》開始。
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