第二百五十二章 昊對電影技術的革新

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而且，在二十一世紀還能看到清君側這種事情發生，還有什麼不可能的。

茫崖這塊地方，其廣袤無垠的風景，被無人機攝影拍攝下來，同時在監視器上面，章昊也看到了實時傳輸的畫面。

“可以了，效果很好，飛回來吧！”

蔣惜把無人機飛回來收好，裡面儲存的素材後期還要剪輯的。

說到剪輯，其實也是製作過程中相當重要的一部分工作。

因為素材太多，製作週期緊張的緣故，後期製作的剪輯團隊一分為二。

大部分留在京城，對特效工作室在那裡他們可以跟視效和聲音團隊緊密協作，以便趕上進度。

另外一部分則跟組，和章昊一起隨時處理實拍鏡頭的剪輯工作。

為了能在有限的時間內有效管理大量素材，並且同其他團隊成員高效協同，章昊和剪輯團隊選擇了 Avid的剪輯軟體和共享儲存系統。

這麼多的攝影機，這麼多素材，確實是相當撓頭。

很多工作全靠了剪輯師和技術團隊，才能讓章昊儘可能早地著手剪輯。剪輯師和技術團隊幫章昊整理、預處理每天的樣片以及大量的資料。

剪輯團隊共使用了 10臺 Avid media poser非編，全部接入 Avid ISIS共享儲存系統。

隨著專案的推進，儲存容量也一擴再擴。

此外，《火星救援》是 3d拍攝，並且也以 3d進行製作的。

剪輯組將 media poser的 3d功能完全開發出來了。

有了當年《地心引力》積攢下的經驗，此次《火星救援》的剪輯採用了更好的雙眼模式，即每隻眼的素材都是獨立的全解析度檔案。

當初拍攝《地心引力》時，剪輯團隊只能用降過解析度的 Side-by-Side。

這次的雙眼模式的影片質量更高，而且現在 media poser的 3d特技調整也比那時高階多了，這讓《火星救援》的 3d剪輯更加輕鬆愉悅。

當然，有人可能會問了，怎麼這麼多系統，都是英文字母，為什麼不換成中文的？

這個問題問得好，因為這些系統都是好萊塢開發的，章昊團隊偷師學過來的。

翻譯成中文，章昊也不知道該取什麼名字好，索性就用老外取好的名字。

畢竟團隊成員都在好萊塢工作過，對這些稱呼和系統的工作方式都很熟悉。

名字其實不重要，重要的是會不會，以及能不能化為自己的東西，為自己所用。

如果抱著敵視的態度，覺得學人家洋氣叫英文名，就不用這些先進的技術了，和我帶清的閉關鎖國有什麼區別？

如果這都非要說舔，章昊也沒辦法，只好隨他們去吧，反正不耽誤章昊拍電影發財。