第二百六十六章 真實的才是科幻的

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講確實有這個計劃而已。

《火星救援》也就大量的喜劇元素，比如張譯飾演的馬覺明。

在地球上的人還在想著他過得如何，如何孤單的時候，馬覺明確在《最炫民族風》的動感音樂下跳起了火星廣場舞。

這個廣場舞動作是找了舞蹈指導，還有資深廣場舞大師一起排練的。

張譯在練習的時候坦言，拍攝最困難的時候不是穿著厚重宇航服吹著沙塵。而是練習廣場舞。

他以前從來沒想到自己居然有一天要跳廣場舞，一直於聽到《最炫民族風》和《小蘋果》，自然就有了反應。

可想而知，如果火星廣場舞能夠流行，必然成為一段時間的流行文化元素。

曾經有北電導演系的實習生問章昊一個問題：“導演，科幻片不帶感情的元素，真的能夠好看嗎？”

章昊就堅定的回答他：“是的，足夠好看……”

回過頭來審視《火星救援》這部影片，確實感情的部分很少，真正扣人心絃的是男主的求生過程。

明知道電影最後，男主一定會回到地球，但觀眾還是會忍不住跟著擔心。

火星是遙遠的，距離地球最遠超過4億公里。

火星是寒冷的，夜間溫度時為零下70攝氏度。

火星是瑰麗的，因為空氣中的塵埃落日呈藍色。

其實，人類一路發展到今天，源動力都是對未知的好奇心。

絢麗的太空和火星，正好滿足了人無止境的好奇心，抓住了人內心底層的本質。

如今關於外太空的電影不多了，有的都是超級英雄的漫畫故事。

嚮往星空的人類，又怎麼會拒絕宇宙、星系、太空。

這裡的每一幀都像是美好的畫作，真實又爛漫，何況是關於火星呢。

所以章昊要做的，就是營造這種感覺，滿足觀眾的好奇心，這就要求影片必須在細節上多下點功夫。

比如太空船和宇航服的設計，還有航天員們火星表面上所使用的居室和火星車。

製作組都是在適當發揮未來感設計之際考慮到真實性，並很大限度地與現有的功能樣式靠攏。

許多細節直接照搬真正航天員的日常：比如失重狀態下宇航員在船艙之間的遊弋穿梭，為家人遠端表演如何喝水的橋段。

雖平常，卻也有著更接地氣的趣味橫生。

此外，影片可以說火星版真人求生秀，以監控鏡頭拍攝的偽紀錄片方式，會給觀眾帶來更真實的體驗。

劇情上情節緊湊，不刻意製造轉折，每個人的行為都合理。

影片最大的看見就是主角如何利用有限的資源在這個貧瘠的異世界實現自救。

以及航天局的天才們靠著聰明才智完成跨越上億公里的大救援，成功救回主角。

整個電影其實就是一個數學題，電影中看似不可完成的難題和出乎意料的解決方式則構成了整個故事的精髓。

如何利用有限的資源完成特定的任務，或者說，如何在給定初始條件和邊界條件下求得問題的解。

在給主角們講戲的時候，章昊反覆強調真實感。

“硬科幻電影讓人著迷，是因為它把真實感奉為最高法則。”這是章昊反覆和張譯說的一句話。

基於這樣的原則，《火星救援》中的前沿科技，都要求素顏出鏡。

飛船艙、宇航服、火星車及基地，都基於現有技術設計思路，沒有刻意去營造未來感。

因為只有接受現實，才是真正的開始對抗問題。

最先進的科技，都是踮起腳尖就能實現的。

比如，為營救計劃立下莫大功勞的宇宙飛船近地加速方案，就是一項觸手可及的