第二百二十七章 《黑暗騎士》後期製作的暗黑色彩

請關閉瀏覽器的閱讀/暢讀/小說模式並且關閉廣告遮蔽過濾功能，避免出現內容無法顯示或者段落錯亂。

由此可見，作為一個藝術品類，任何風格都可以在其他藝術形式當中找到相同之處。

毫無疑問，前世的克里斯托弗·諾蘭的《黑暗騎士》系列是暗黑風格電影走入主流電影市場的關鍵人物。

在《黑暗騎士》之後，暗黑風格一度成為高逼格的代名詞。

那段時間，從電影界到時裝界，都流行著暗黑審美的風格，可見諾蘭對暗黑風格審美的推動。

其他領域先不談，這種獨樹一幟的暗黑風格在超級英雄電影裡產生了巨大的影響間接帶來了兩種風格迥異的風格。

一種，就是漫威《復仇者聯盟》、《鋼鐵俠》這樣的走著主流商業大片風格的影片，顯得更為歡樂和爆米花化，甚至有些低齡化。

另外一種，《黑暗騎士》給dc電影帶來深度和風格之後，致使整個dc宇宙都要遵循統一的風格和價值觀。

以至於一些不太適合暗黑化的超級英雄電影都給暗黑化了，從而導致失敗。

當然，因為現在《黑暗騎士》還沒出來的緣故，實際上扎克·施耐德執導的《超人：鋼鐵之軀》更接近漫威的風格。

不知道等《黑暗騎士》成功後，如果扎克·施耐德的還要拍《超人大戰蝙蝠俠》，會是一種什麼樣的風格。

儘管有《開戰時刻》的經驗在前，儘管有諾蘭原版的作為參照，但在後期製作方面，章昊仍然不能放鬆。

拍攝的過程已經完成，後期製作就顯得至關重要。

暗，指的是這些電影的畫面色調，被人為的調暗了，即便是那些發生在白日裡的場景，也是陰暗潮溼的。

當然，在這些電影裡，很多的情節是發生在黑夜之中的。

而黑，則說明這些電影的主題是黑色的，故事常常與陰暗、病態、詭異、暴力、血腥、神秘、宗教、另類等詞相關。

雖然很多電影的故事主題是積極的、懲惡揚善的，但是在故事的發展過程中，上述的種種元素被放大、被誇張，因而產生了黑的效果。

《黑暗騎士》的製作風格無疑就明確具有暗黑風格的特點，不論是蝙蝠俠和小丑，都有著不為人知的過往和傷痛。

這種陰影和創傷伴隨著他的成熟，最終成為了他的價值觀的一部分，而且這樣的創傷，會讓他用另一種病態的形象示眾。

比如蝙蝠俠的的戰甲，比如小丑的疤痕與裝扮。

另外更重要的一點是，經歷過傷痛的蝙蝠俠和小丑，他們都不是單純意義上的復仇那麼簡單。

布魯斯·韋恩從父母遇害意識到，僅僅是簡單的報仇沒法解決罪惡，於是他開始尋求遏制和解決罪惡的方法，化身成為蝙蝠俠。

小丑則不一樣，從小受到的創傷，讓他經歷了人性多有的陰暗面，使得他認為人都陰暗自私貪婪懦弱的。

他和正面角色一樣擁有了思辨和哲理的色彩，讓正面的角色在很多時候，陷入到了兩難的選擇之中。

這樣的價值觀的搖擺和對正義邪惡的思索，可謂是電影美學上的一種暗黑。

其次，宗教性以及由此產生的儀式感、神秘性、邪典、殘缺、另類，往往是這些電影中的感官與敘事元素上的特色。

在很多段落和情節中，主角都會經過一些大師的提點，或是在某些儀式性的聚會、活動中拔得頭籌，才能進入下一個階段。

布魯斯·韋恩就是經過亨利·杜卡德的指點，才能化身成為罪惡的剋星。

在《黑暗騎士》裡，暗黑本身更多的整個故事的黑暗性，而在攝影和後期調色上，也帶有濃重的暗黑色彩。

這種視覺效果上的暗黑風，一定程度上暗含了mV的風格元素，包括mV的鏡頭語言和剪輯手法。

在佈景、調色與整體制