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“雖然影片已經開拍一個月，但因為大家都沒有大型太空科幻電影製作的經驗，哪怕我從好萊塢帶回來的團隊，其實也是摸索著前進。”一邊導戲，章昊一邊和好奇寶寶吳景講解。
“比如說太空光源的設定，這方面包括三個主要光源，遙遠的硬質太陽光、地球反射的柔光以及偶爾的來自月球的反射光。”
“拍個電影光照還有這麼多講究嗎？”吳景好奇問道。
章昊打了一個響指道：“這就是問題的關鍵，就是如何塑造一個真實可信的故事。
別小看光源問題，它能讓觀眾更多的代入進主角的視角，達到身臨其境的感覺。”
實際在太空中，人們面對的是一片漆黑，只能看見太陽的一部分、地球的一部分，偶爾能看見月球。
但如果真是這樣拍攝製作的話，設定中接近一百分鐘的影片就沒有多少可以吸引觀眾看下去的地方了。
索性阿方索·卡隆前世已經提供了方案，章昊照著做，就是不斷改變光源。
於是，劇組的燈光師需要按照杜克的要求，不斷處理光線的屬性，光線是很硬還是很軟，反射率是多少？顏色又是怎樣的？
這些看似微小的細節可以建立出許多不同的環境，帶來很多不同的體驗。
索性，劇組有航天局，有真實上過太空的航天員做指導，設計出了一套合適的整體大環境的燈光方案。
航天器環繞地球軌道九十分鐘一圈，也就是說航天員每九十分鐘就能看一次日出和日落。
地球上不同背景的顏色都會帶來不同的效果，比如在非洲，赤黃大地的非洲帶來的是軟色的光。
在海洋上空，則是冷色調的光。
在實際拍攝過程中，光是光源設定就是一項趣味十足的工作，整個拍攝過程雖然很累，但並不顯得無聊。
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