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，好像華夏還活在上世紀三十年代，這些電影透過滿足西方世界的優越感，只要把華夏和華夏人拍得越醜越窮，就能強化他們對東方世界的固有印象，滿足他們對東方世界的幻想。這些導演雖然透過這些電影收穫了極大的個人聲譽，但是卻在一定程度上醜化了華夏，讓西方世界對華夏的認識，更為片面，更為偏頗。
另外就是一些早起衝擊國際影壇的女明星，如陳沖、陳玉玲、白靈等等，這些女星，一種是永遠是充當女配角，永遠不能有幾個證明鏡頭；第二種就是當脫星，出演b級片，靠出賣色相，出演舞女妓女等角色，滿足西方世界對東方女性的性幻想；第三種就是出演由國際反華組織出資拍攝的獨立電影，這種情況對華夏的文化影響力的負面作用自然是不言自明的。
在90年代，甚至夏小洛沒有重生的那一個世界的二十一世紀，華夏在世界文化戰爭是節節敗退，所謂的華夏五千年燦爛文化被西方衝擊得頭破血流，丟盔卸甲，一潰千里！
《侏羅紀公園》應該是夏小洛對華夏文化輸出的一次嘗試，而事實證明，這種輸出是成功的。
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