第一百六十八章 學院講學（中）

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懸疑創意則是根據我早年看過的幾部懸疑設計的佈局；《逃出立方體》創意來自眾多密室殺人案：《傲慢與偏見》創意來自多部歐美恐怖電影：《午夜兇鈴》的創新更是大量參考日本神話跟日本恐怖：ufo公司自成立之後，目前拍攝的兩部電影係數大賣，但是香港少有人察覺到，ufo電影的創意，有一部分是在借鑑臺灣文藝片以及美國中產電影……創意不同於抄襲，翻看一本書時，其中的一段話，一個小故事，可能都會給你一個十足的創意……硬要說能獲得創意的捷徑嗎，那麼我的回答是豐富的知識儲備。”

下面響起了一陣掌聲，經他這麼一分析，許多人才真有種恍然大悟的感覺。

一個扎著馬尾辮，看上去約莫二十五六歲的年輕女人站了起來，“徐生，請問您對編劇跟導演是如何理解的。在香港普遍認為導演是一部電影的靈魂，再好的劇本沒有碰到一個好導演也會被埋沒。而編劇則不其然，根據目前香港對待編劇的態度，這反而成了一個可有可無的職業了！”

“你有一句話說的不錯，一個好劇本遇不到一個好導演就會被埋沒。確實，香港電影界存在很多問題，其他我之前已經大致點到了，電影界重導演、重明星藝人的態度，也令大量具有優秀劇本創作能力的編劇在寫出了一部兩部優秀劇本之後，往往都會選擇優而編則導。這種現象我個人認為是不對的，一本好劇本比之電影的重要性，就如同地基之於萬丈高起的大廈一般。若是沒有一個堅實的地基，莫要說大廈了，便是高樓就建不起來。因為種種歷史遺留，我們香港對於編劇的重視程度遠遠無法與美國相提媲美，有關這一點上，我們曙光已經感覺到了危險，目前正在設法改編這一困境。別的公司跟企業我們無法保證，至少曙光這邊我可以私下向諸位透露，我們正在考慮跟編劇協會共同出資成立一個基金，用於鼓勵新編劇的創作。”徐帆呵呵笑著趁機打了個廣告，這才正色解答：“我本人現在的主要身份是導演，但卻是靠編寫劇本起家，所以對兩者的關係有些自己的獨特理解。誠然，導演是一部電影的靈魂，是建築師，肩負著將設計師繪畫的圖紙建造成實物的重任。如果你問我什麼職務更重要？我想我能給出的答案只能是，兩者都是最重要的，或許不如說，兩者若是能夠擁有完美的默契，那才是最重要的！”

徐帆方才最後的一句話絕對不是說笑的，編劇和導演若是完美的搭配，那對於一部電影而言絕對是最幸運的事情。比如今年即將橫掃全球的美國大片《侏羅紀公園》，科技驚悚家邁克爾·克萊頓的已經暢銷多年，但若是沒有大導演斯皮爾伯格的執導，這部電影誰敢保證能在全球橫掃9億多美元的票房，保持世界最高票房四五年之久。

“下面我就談一下我個人的劇本創作思路！”徐帆微微一笑，目光從王晶等人身上一一掃過，“一部好劇本對於電影的重要性無需置疑，在美國劇本的重要性已經得到了廣泛的重視，但是在香港目前尚未達成一種共識。演員跟導演往往凌駕於編劇之上，甚至一些大牌的明星都有權利自由修改劇本，導演更可以隨時刪改劇本！我可以明確的告訴諸位，如果你的理由不夠充分，無法得到電影公司跟原編劇的認可，一次警告之後，任你再有能力的導演跟藝人，我們是不會再跟你合作第二次的！”

他這一句話一說完，頓時音樂廳內不少人都變了臉色。說句難聽話，在座的包括王晶、杜琪峰、周星馳等在內的導演跟大牌藝人，哪個沒曾經在一部電影拍攝過程中，刪改過幾次的劇本。所以，徐帆的這一短話說出來，確實有些打臉的味道。

不過他話還是繼續往下說下去，“有人或許會說曙光電影霸道，我要反駁一句，是某些人太過霸道了。倘若每一個導演跟大牌明星都可以隨意修改劇本，那還要編劇辛苦來做什麼？若是那些導演跟明星比編劇更專業，